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剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。导演小斯蒂芬·卡普尔是变形金刚系列的忠实粉丝，《变形金刚：超能勇士崛起》很多造型和设定都完美还原G1。其中，擎天柱和大黄蜂回归经典造型即是他的致敬之举，身为变形金刚的铁粉，他坦言：“如果你是看变形金刚动画长大的，那么G1版造型一定会让你觉得情怀拉满，重新唤醒你的童年回忆。”而G1造型的汽车人，变形更为大开大合，能清楚地看到各个部位的零件，具有更强烈、更真实的视觉冲击力。此外，G1世界观中隐者战士设定的惊喜亮相也让粉丝激动不已，男主诺亚穿着动力服辅助作战加入变形对决，与擎天柱、大黄蜂的配合堪称行云流水，在终极大战中发挥了重要的作用。
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